Amor de Perdição

O ‘amor-paixão’ é o sentimento predominante ao longo de todo o romance Amor de Perdição. Relativamente a este ‘amor-paixão’ podemos afirmar que:

• provoca desespero e sentimentos de vingança, como acontece com Mariana, que envenena Simão, por não corresponder ao seu amor.

• surge como o núcleo em que a ação narrada se centra, sendo encarado como um sentimento egoísta, febril, louco, que desperta laivos de vingança.

• leva as personagens a abdicarem da sua liberdade, como Simão que acaba por aceitar uma pena de dez anos pela morte de Baltasar Coutinho.

• surge como o núcleo em que se desenvolve a narração, caracterizando-se como um sentimento puro e verdadeiro, como o de Baltasar e Teresa.

Associa a seguinte descrição à respetiva personagem do romance Amor de Perdição. Protagonista da narrativa; inicialmente boémia, sanguinária e violenta, mas que se molda em função do amor que sente, tornando-se estudiosa, sensível e determinada.

• Simão Botelho

• João da Cruz

• Mariana da Cruz

• Tadeu de Albuquerque    

Na obra, conjugam-se traços fictícios e verídicos, transparecendo na obra inúmeras influências autobiográficas. Neste seguimento, não é correto afirmar que:

• após o assassinato de Baltasar e da condenação à morte, Simão sente-se abandonado pelos familiares, tal como Camilo, órfão de pai e mãe.

• Simão Botelho, jovem rebelde e boémio é, na realidade, Simão Castelo Branco, o pai do romancista Camilo Castelo Branco.

• quer Camilo quer o protagonista da obra, Simão Botelho, estiveram presos na cadeia da Relação do Porto, por motivos passionais.

• a relação de Teresa e Simão e a de Camilo Castelo Branco e Ana Plácido não eram aceites social e familiarmente.

Relativamente ao romance que Camilo Castelo Branco escreve no ano de 1862, é correto afirmar que a obra reflete:

• a crítica aos costumes da sociedade do seu século, como o subtítulo ‘Memórias de uma vida romântica’ o atesta.

• traços reais e fictícios, como o subtítulo ‘Memórias de uma Família’ o atesta, criticando igualmente condutas da sociedade do seu tempo.

• uma visão subjetiva sobre a realidade, criticando costumes vistos como retrógrados, como o comprova o título ‘Episódios da vida real’.

• uma clara crítica aos valores e condutas da sociedade da época, como o comprova o subtítulo ´Episódios da vida romântica’.

Simão, o protagonista do romance, evidencia um conjunto de características que o tornam um verdadeiro herói romântico. Das afirmações seguidamente apresentadas, apenas uma não corresponde a uma dessas características. Qual é?

• Simão representa a típica figura do herói romântico que morre de amores e, por isso, se deixa morrer após a morte da amada Teresa.

• Simão encarna a personagem que representa a liberdade, os ideais de justiça, o livre-arbítrio, recusando a fuga após a morte de Baltasar.

• Simão deixa-se transformar em prol do puro amor nutrido por Teresa, mas revela a sua cobardia quando foge, após ter assassinado Baltasar.

• Simão revela-se inicialmente uma personagem boémia e problemática tornando-se depois, por amor, sensível, digno, responsável e determinado.

A ação central do romance foca-se no triangulo amoroso Simão, Mariana e Teresa. Relativamente a esta questão, qual das afirmações não é verdadeira?

• O triângulo amoroso centra-se no amor de Simão por Teresa, que é correspondido, e de Mariana por Simão, amor não correspondido.

• Simão ama Teresa, Teresa ama Simão e ambos deixam o seu amor assumir uma dimensão transcendente, acreditando no amor após a morte.

• Mariana dedica voluntariamente toda a sua vida a Simão, representando o exemplo máximo de abnegação e sofrendo o em silêncio.

• Mariana ama Simão e Simão ama Teresa. Todavia, se o primeiro amor é totalmente correspondido, o segundo não é.

Após o assassinato de Baltasar Coutinho, o romancista delicia o leitor com uma atitude insólita dos órgãos de justiça. De facto, nota-se que:

• ao concluir que o crime fora cometido pelo filho do reconhecido magistrado Tadeu de Albuquerque, o meirinho propõe a Simão que fuja, evitando uma condenação.

• ao depreender que o assassino é Simão, o filho do conceituado magistrado, o meirinho propõe ao protagonista que fuja.

• após ser conhecida a verdadeira identidade do morto Baltasar Coutinho, o meirinho aconselha Simão a fugir, pois ninguém ‘morreria de amores’ pelo morto.

• ao concluir que Simão, filho do conceituado magistrado Domingos Botelho, cometera o crime, o meirinho aconselha-o a fugir e este assim o faz.

A obra de Camilo Castelo Branco edifica-se em torno da expressão “Simão amou, perdeu-se e morreu amando”. Tendo em conta esta expressão, não é correto afirmar que a referência a:

• “Simão perdeu-se” indica que o amor-paixão foi o grande culpado da tragicidade abatida sobre os que ‘se perderam de amores’.

• “Simão amou” evidencia o forte amor-paixão nutrido por Mariana, o qual teve um desfecho trágico, e daí afirmar-se “perdeu-se e morreu amando”.

• “Simão morreu amando” pretenda destacar a morte física e psicológica de Simão, que morre de amor.

• Simão ‘se ter perdido de amor’ evidencia o destino trágico do protagonista que acaba por matar por amor, ditando a sua condenação.

São duas as figuras femininas apresentadas no romance: Mariana e Teresa. Ambas evidenciam características que as definem como ‘mulher-anjo’, embora por razões diferentes. A afirmação anterior é:

• verdadeira, visto que Teresa abdica da liberdade em prol do amor e Mariana sacrifica-se desinteressadamente por Simão.

• falsa, dado que Mariana não passa de uma mera figura humilde do povo, posição social que não lhe confere o estatuto de ‘mulher-anjo’.

• falsa, já que Teresa, ao ser totalmente correspondida por Simão, não reúne as condições necessárias à atribuição de tal estatuto.

• verdadeira, uma vez que ambas se suicidam por amor.

Na obra, o narrador revela-se subjetivo, tecendo comentários em relação aos acontecimentos que vai narrando e conhecendo plenamente os pensamentos das personagens. A afirmação anterior é:

• verdadeira. O narrador coincide com o autor do romance, ajuizando sobre os acontecimentos e compadecendo-se pelas personagens por si criadas.

• verdadeira. O narrador tece comentários e juízos sobre as condutas das personagens, convocando frequentemente o narratário.

• falsa. Conhecendo os pensamentos das personagens por si criadas, o narrador limita-se a narrar os acontecimentos, revelando total objetividade.

• falsa. O narrador limita-se a narrar objetivamente os acontecimentos, numa linguagem concreta, surgindo, portanto, como mero observador.