Romantismo na Europa

O castelo é um cenário recorrente em muitos romances românticos. Em 1764, o escritor Horace Walpole criou um gênero novo de ficção: o romance gótico. O castelo de Otranto é uma das primeiras histórias de terror e suspense da literatura ocidental. A narrativa cvonta a história do príncipe Manfred, que deseja usurpar o castelo pertencente à sua família, afastando o legítimo herdeiro. Contudo, forças sobrenaturais cumprem a maldição existente no castelo.

Pode-se considerar o castelo como um símbolo do Romantismo, pois

• remete ao poder absoluto dos reis.

• os escritores românticos descendiam da nobreza feudal.

• representa o culto ao passado medieval.

• era um espaço de declamação de poemas.

• era um local de debate político dos inimigos do Antigo Regime.

O castelo é um cenário recorrente em muitos romances românticos. Em 1764, o escritor Horace Walpole criou um gênero novo de ficção: o romance gótico. O castelo de Otranto é uma das primeiras histórias de terror e suspense da literatura ocidental. A narrativa conta a história do príncipe Manfred, que deseja usurpar o castelo pertencente à sua família, afastando o legítimo herdeiro. Contudo, forças sobrenaturais cumprem a maldição existente no castelo.

O castelo, cenário de acontecimentos sobrenaturais, como desaparecimento de pessoas e aparições de vultos, remete a que característica romântica?

• Escapismo.

• Senso de mistério.

• Sonho.

• Pitoresco.

• Exagero.

Não sei se os espíritos enganadores visitam estes lugares, ou se é meu ardente coração que produz esta ilusão celestial; tudo o que me cerca parece um paraíso. Nos arredores da vila, encontra-se uma fonte para a qual, como Melusina e suas irmãs, atrai uma espécie de enfeitiçamento. Descendo uma colina, a gente estaca diante de um arco; embaixo, ao fim de vinte degraus, a água brota, cristalina, de um bloco de mármore. O muro que a envolve um pouco mais alto, as grandes árvores que lhe sombreiam os arredores, a frescura desse local, tudo isso fascina e, ao mesmo tempo, causa um frêmito misterioso. Não há dia em que eu não repouse ali, pelo menos uma hora.

No trecho do romance Os sofrimentos do jovem Werther, a personagem-título viaja até um vilarejo e se encanta com a arquitetura e com a paisagem campesina. Nele, a natureza

• serve como confidente de sua felicidade.

• é estática perante o sentimento da personagem.

• reflete o estado de espírito da personagem.

• aparece como local de concentração e repouso.

• é povoado de seres sobrenaturais.

Capítulo VII

Figura, Vestido, E Outras Coisas Do Homem.

Assim que os personagens dos romances começam a ganhar a estima ou aversão de quem lê, vem logo ao leitor a vontade de compor a fisionomia do personagem plasticamente. Se o narrador lhe dá o bosquejo, a imaginativa do leitor aperfeiçoa o que sai muito em sombra e confuso no informe debuxo do romancista. Porém, se o descuido ou propósito deixa ao alvedrio de quem lê imaginar as qualidades corporais de um sujeito importante como Calisto Elói, bem pode ser que a intuição engenhosa do leitor adivinhe mais depressa e ao certo a figura do homem, que se lhe a descrevessem com abundância de relevos e rara habilidade no estampá-los na fantasia estranha.

Não devo ater-me à imaginação do leitor neste grave caso.

Calisto Elói não é a figura que pensam. Estou a adivinhar que o enquadraram já em molde grotesco, e lhe deram a idade que costuma autorizar, mormente no congresso dos legisladores, os desconcertos do espírito, exemplificados pelo deputado por Miranda. Dei azo à falsa apreciação, por não antecipar o esboço do personagem.

De acordo com o narrador, o leitor é um ser ativo ou passivo na recepção do romance? Qual passagem do texto comprova a resposta?

• Ativo.

• Passivo.

• "a imaginativa do leitor aperfeiçoa o que sai muito em sombra e confuso no informe debuxo do romancista."

• "Não devo ater-me à imaginação do leitor neste grave caso."

Capítulo VII

Figura, Vestido, E Outras Coisas Do Homem.

Assim que os personagens dos romances começam a ganhar a estima ou aversão de quem lê, vem logo ao leitor a vontade de compor a fisionomia do personagem plasticamente. Se o narrador lhe dá o bosquejo, a imaginativa do leitor aperfeiçoa o que sai muito em sombra e confuso no informe debuxo do romancista. Porém, se o descuido ou propósito deixa ao alvedrio de quem lê imaginar as qualidades corporais de um sujeito importante como Calisto Elói, bem pode ser que a intuição engenhosa do leitor adivinhe mais depressa e ao certo a figura do homem, que se lhe a descrevessem com abundância de relevos e rara habilidade no estampá-los na fantasia estranha.

Não devo ater-me à imaginação do leitor neste grave caso.

Calisto Elói não é a figura que pensam. Estou a adivinhar que o enquadraram já em molde grotesco, e lhe deram a idade que costuma autorizar, mormente no congresso dos legisladores, os desconcertos do espírito, exemplificados pelo deputado por Miranda. Dei azo à falsa apreciação, por não antecipar o esboço do personagem.

De acordo com o narrador, que imagem o leitor fizera de Calisto Elói, positiva ou negativa? Assinale também o trecho que justifica a resposta.

• Positiva.

• Negativa.

• "Estou a adivinhar que o enquadraram já em molde grotesco,..."

• "Calisto Elói não é a figura que pensam."