ADÉLIA E MANOEL

Casamento

Há mulheres que dizem:

Meu marido, se quiser pescar, pesque,

mas que limpe os peixes.

Eu não. A qualquer hora da noite me levanto,

ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.

É tão bom, só a gente sozinhos na cozinha,

de vez em quando os cotovelos se esbarram,

ele fala coisas como “este foi difícil”

“prateou no ar dando rabanadas”

e faz o gesto com a mão.

O silêncio de quando nos vimos a primeira vez

atravessa a cozinha como um rio profundo.

Por fim, os peixes na travessa,

vamos dormir.

Coisas prateadas espocam:

somos noivo e noiva.

PRADO, A. Poesia reunida. São Paulo: Siciliano, 1991.

O POEMA DE ADÉLIA PRADO, QUE SEGUE A PROPOSTA MODERNA DE TEMATIZAÇÃO DE FATOS COTIDIANOS, APRESENTA A PROSAICA AÇÃO DE LIMPAR PEIXES NA QUAL A VOZ LÍRICA RECONHECE UMA

• a) expectativa do marido em relação à esposa.

• b) imposição dos afazeres conjugais.

• c) disposição para realizar tarefas masculinas.

• d) dissonância entre as vozes masculina e feminina.

• e) forma de consagração da cumplicidade no casamento.

) Minha mãe achava estudo a coisa mais fina do mundo.

Não é.

A coisa mais fina do mundo é o sentimento.

Aquele dia de noite, o pai fazendo serão,

ela falou comigo:

“Coitado, até essa hora no serviço pesado”.

Arrumou pão e café, deixou tacho no fogo com água quente.

Não me falou em amor.

Essa palavra de luxo.

PRADO, A. Poesia reunida. São Paulo: Siciliano, 1991.

UM DOS PROCEDIMENTO CONSAGRADOS PELO MODERNISMO FOI A PERCEPÇÃO DE UM LIRISMO PRESENTE NAS CENAS E FATOS DO COTIDIANO. NO POEMA DE ADÉLIA PRADO, O EU LÍRICO RESGATA A POESIA DESSES ELEMENTOS A PARTIR DO(A)

• reconhecimento do amor num gesto de aparente banalidade.

• enfoque nas relações afetivas abafadas pela vida conjugal.

• sentimentalismo, oposto à visão pragmática que reconhecia na mãe.

A despropósito

Olhou para o teto, a telha parecia um quadrado de doce.

Ah! ­– falou sem se dar conta de que descobria,

durando desde

a infância, aquela hora do dia, mais um galo cantando,

um corte de trator, as três camadas de terra,

a ocre, a marrom, a roxeada. Um pasto,

não tinha certeza se uma vaca

e o sarilho da cisterna desembestado, a lata

batendo no fundo com estrondo.

Quando insistiram, vem jantar, que esfria,

ele foi e disse antes de comer:

“Qualidade de telha é essas de antigamente”.

PRADO, A. Bagagem. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2006.

A POESIA BRASILEIRA SOFREU IMPORTANTES TRANSFORMAÇÕES APÓS A SEMANA DE 1922, SENDO A APROXIMAÇÃO COM A PROSA UMA DAS MAIS SIGNIFICATIVAS. O POEMA DA POETA MINEIRA ADÉLIA PRADO ROMPE COM A LÍRICA TRADICIONAL E SE APROXIMA DA PROSA POR APRESENTAR

• narrador em primeira pessoa, linguagem discursiva e elementos descritivos.

• travessão, estrutura do verso com pontuação comum a orações e aproximação com a oralidade, elementos próprios da narrativa.

• personagem situado no tempo e espaço, descrevendo suas memórias da infância.

• uma estrutura narrativa que não segue a sequência de estrofes nem utiliza de linguagem metafórica.

Resumo

Gerou os filhos, os netos,

Deu à casa o ar de sua graça

e vai morrer de câncer.

O modo como pousa a cabeça para um retrato

é o da que, afinal, aceitou ser dispensável

Espera, sem uivos, a campa, a tampa, a inscrição:

1906-1970.

SAUDADE DOS SEUS, LEONORA.

PRADO, A. Bagagem. Rio de Janeiro: Record, 2007.

O TEXTO DE ADÉLIA PRADO APRESENTA UMA MULHER CUJA VIDA SE “RESUME”. SUA EXPRESSÃO POÉTICA REVELA

• contradições do universo feminino infeliz.

• frustração relativa às obrigações cotidianas.

• busca de identidade no universo familiar

• resignação diante da condição social imposta.

Quem não passou pela experiência de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens já lidas em outros? Os textos conversam entre si em um diálogo constante. Esse fenômeno tem a denominação de intertextualidade. Leia os seguintes textos:

I. Quando nasci, um anjo torto

Desses que vivem na sombra

Disse: Vai Carlos! Ser "gauche" na vida

(ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma Poesia. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964)

II. Quando nasci veio um anjo safado

O chato dum querubim

E decretou que eu tava predestinado

A ser errado assim

Já de saída a minha estrada entortou

Mas vou até o fim.

(BUARQUE, Chico. Letra e música. São Paulo: Cia das Letras, 1989)

III. Quando nasci um anjo esbelto

Desses que tocam trombeta, anunciou:

Vai carregar bandeira.

Carga muito pesada pra mulher

Esta espécie ainda envergonhada.

(PRADO, Adélia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986)

ADÉLIA PRADO E CHICO BUARQUE ESTABELECEM INTERTEXTUALIDADE, EM RELAÇÃO A CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE, POR

• reiteração de imagens

• oposição de ideias

• falta de criatividade

• negação dos versos

• ausência de recursos

) O rio que fazia uma volta atrás de nossa casa era a imagem

de um vidro mole que fazia uma volta atrás de casa.

Passou um homem depois e disse: Essa volta que o rio faz

por trás de sua casa se chama enseada.

Não era mais a imagem de uma cobra de vidro que fazia

uma volta atrás da casa.

Era uma enseada.

Acho que o nome empobreceu a imagem.

BARROS, M. O livro das ignorãças. Rio de Janeiro: Record, 2001.

MANOEL DE BARROS DESENVOLVE UMA POÉTICA SINGULAR, MARCADA POR “NARRATIVAS ALEGÓRICAS”, QUE TRANSPARECEM NAS IMAGENS CONSTRUÍDAS AO LONGO DO TEXTO. NO POEMA, ESSA CARACTERÍSTICA APARECE REPRESENTADA PELO USO DO RECURSO DE

• resgate de uma imagem da infância, com a cobra de vidro.

• apropriação do universo poético pelo olhar objetivo.

• rejeição da imagem de vidro e de cobra no imaginário poético.

• transfiguração do rio em um vidro mole e cobra de vidro.

O apanhador de desperdícios

Uso a palavra para compor meus silêncios.

Não gosto das palavras

fatigadas de informar.

Dou mais respeito

às que vivem de barriga no chão

tipo água pedra sapo.

Entendo bem o sotaque das águas

Dou respeito às coisas desimportantes

e aos seres desimportantes.

Prezo insetos mais que aviões.

Prezo a velocidade

das tartarugas mais que a dos mísseis.

Tenho em mim um atraso de nascença.

Eu fui aparelhado

para gostar de passarinhos.

Tenho abundância de ser feliz por isso.

Meu quintal é maior do que o mundo.

Sou um apanhador de desperdícios:

Amo os restos

como as boas moscas.

Queria que a minha voz tivesse um formato

de canto.

Porque eu não sou da informática:

eu sou da invencionática.

Só uso a palavra para compor meus silêncios.

BARROS, Manoel de. O apanhador de desperdícios. In. PINTO, Manuel da Costa.

Antologia comentada da poesia brasileira do século 21. São Paulo: Publifolha, 2006. p. 73-74.

É PRÓPRIO DA POESIA DE MANOEL DE BARROS VALORIZAR SERES E COISAS CONSIDERADOS, EM GERAL, DE MENOR IMPORTÂNCIA NO MUNDO MODERNO. NO POEMA DE MANOEL DE BARROS, ESSA VALORIZAÇÃO É EXPRESSA POR MEIO DA LINGUAGEM

• hiperbólica, para elevar o mundo dos seres insignificantes.

• simples, porém expressiva no uso de metáforas para definir o fazer poético do eu-lírico poeta.

• referencial, para criticar o instrumentalismo técnico e o pragmatismo da era da informação digital.

• denotativa, para evidenciar a oposição entre elementos da natureza e da modernidade.

O apanhador de desperdícios

Uso a palavra para compor meus silêncios.

Não gosto das palavras

fatigadas de informar.

Dou mais respeito

às que vivem de barriga no chão

tipo água pedra sapo.

Entendo bem o sotaque das águas

Dou respeito às coisas desimportantes

e aos seres desimportantes.

Prezo insetos mais que aviões.

Prezo a velocidade

das tartarugas mais que a dos mísseis.

Tenho em mim um atraso de nascença.

Eu fui aparelhado

para gostar de passarinhos.

Tenho abundância de ser feliz por isso.

Meu quintal é maior do que o mundo.

Sou um apanhador de desperdícios:

Amo os restos

como as boas moscas.

Queria que a minha voz tivesse um formato

de canto.

Porque eu não sou da informática:

eu sou da invencionática.

Só uso a palavra para compor meus silêncios.

CONSIDERANDO O PAPEL DA ARTE POÉTICA E A LEITURA DO POEMA DE MANOEL DE BARROS, AFIRMA-SE QUE

• informática e invencionática são ações que, para o poeta, correlacionam-se: ambas têm o mesmo valor na sua poesia.

• arte é criação e, como tal, consegue dar voz às diversas maneiras que o homem encontra para dar sentido à própria vida.

• a capacidade do ser humano de criar está condicionada aos processos de modernização tecnológicos.

Escrever nem uma coisa

Nem outra –

A fim de dizer todas –

Ou, pelo menos, nenhumas.

Assim,

Ao poeta faz bem

Desexplicar –

Tanto quanto escurecer acende os vaga-lumes.

(Poesia completa, 2013.)

TANTO NA FORMA QUANTO NO CONTEÚDO, O POEMA

• descreve uma maneira de fazer poesia que consiste em criar um enigma, a ser resolvido pelo leitor, que revelará o significado do poema.

• critica a poesia espontânea e ingênua que não se preocupa em utilizar corretamente os elementos da linguagem prescritos pela gramática.

• prescreve uma escrita que consiste em subtrair das palavras seu sentido rígido usual, fazendo aparecer nelas significados inusitados.

Retrato do artista quando coisa

¹A maior riqueza

do homem

é sua incompletude.

Nesse ponto

sou abastado.

²Palavras que me aceitam

como sou

— eu não aceito.

³Não aguento ser apenas

um sujeito que abre

portas, que puxa

válvulas, que olha o

relógio, que compra pão

às 6 da tarde, que vai

lá fora, que aponta lápis,

que vê a uva etc. etc.

Perdoai. ⁴Mas eu

preciso ser Outros.

⁵Eu penso

renovar o homem

usando borboletas.

BARROS, Manoel. O retrato do Artista Quando Coisa. Rio de Janeiro: Record, 1998.

LEVANDO EM CONTA AS RELAÇÕES DE SENTIDO PRESENTES NO TEXTO DE MANOEL DE BARROS ACIMA, É CORRETO AFIRMAR QUE O CONTEÚDO TEMÁTICO GERAL DO POEMA SE ESTABELECE NA SEGUINTE OPOSIÇÃO SEMÂNTICA:

• riqueza versus pobreza.

• ação versus inércia.

• humanização versus coisificação

• grandeza versus pequenez.