Revisando o Modernismo

A tela de Candido Portinari alinha-se ao tema explorado por vários romancistas dos anos 1930: a análise social da pobreza brasileira e das mazelas dos retirantes –população miserável obrigada a abandonar a região em que vivia em razão da seca no Nordeste. Algumas das obras que fez uso dessa temática foi

• A trilogia "O tempo e o vento", de Érico Veríssimo

• "Os sertões", de Euclides da Cunha e "Grande sertão: veredas", de Guimarães Rosa

• "O quinze", de Rachel de Queiroz e "Vidas secas", de Graciliano Ramos

• "O quinze", da Rachel de Queiroz e "Os sertões", de Euclides da Cunha

• "Grande sertão: veredas", de Guimarães Rosa e "Vidas secas", de Graciliano Ramos

O "neorrealismo" regionalista ocorreu em qual das fases modernistas

• Pré-modernista

• 1º fase, considerada heroica

• 2º fase, de consolidação dos valores modernistas

• 3º fase, considerada pós-moderna

Tudo no mundo começou com um sim. Uma molécula disse sim a outra molécula e nasceu a vida. Mas antes da pré-história havia a pré-história da pré-história e havia o nunca e havia o sim. Sempre houve. Não sei o quê, mas sei que o universo jamais começou.

[...]

Enquanto eu tiver perguntas e não houver resposta continuarei a escrever. Como começar pelo início, se as coisas acontecem antes de acontecer? Se antes da pré-pré-história já havia os monstros apocalípticos? Se esta história não existe, passará a existir. Pensar é um ato. Sentir é um fato. Os dois juntos – sou eu que escrevo o que estou escrevendo. [...] Felicidade? Nunca vi palavra mais doida, inventada pelas nordestinas que andam por aí aos montes.

Como eu irei dizer agora, esta história será o resultado de uma visão gradual – há dois anos e meio venho aos poucos descobrindo os porquês. É visão da iminência de. De quê? Quem sabe se mais tarde saberei. Como que estou escrevendo na hora mesma em que sou lido. Só não inicio pelo fim que justificaria o começo – como a morte parece dizer sobre a vida – porque preciso registrar os fatos antecedentes.

LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmento).

A elaboração de uma voz narrativa peculiar acompanha a trajetória literária de Clarice Lispector, culminada com a obra A hora da estrela, de 1977, ano da morte da escritora. Nesse fragmento, nota-se essa peculiaridade porque o narrador

• a) observa os acontecimentos que narra sob uma ótica distante, sendo indiferente aos fatos e às personagens.

• b) relata a história sem ter tido a preocupação de investigar os motivos que levaram aos eventos que a compõem.

• c) revela-se um sujeito que reflete sobre questões existenciais e sobre a construção do discurso.

• d) admite a dificuldade de escrever uma história em razão da complexidade para escolher as palavras exatas.

• e) propõe-se a discutir questões de natureza filosófica e metafísica, incomuns na narrativa de ficção.

O romance de Clarice Lispector:

• a) filia-se à ficção romântica do século XIX, ao criar heroínas idealizadas e mitificar a figura da mulher.

• b) define-se como literatura feminista por excelência, ao propor uma visão da mulher oprimida num universo masculino.

• c) prende-se à crítica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em transformação.

• d) explora até às últimas consequências, utilizando embora a temática urbana, a linha do romance neonaturalista da geração de 30.

• e) renova, define e intensifica a tendência introspectiva de determinada corrente de ficção da segunda geração modernista.

A obra "Grande sertão: veredas" foi escrito por

• Clarice Lispector

• Guimarães Rosa

• Lygia Fagundes Telles

• Oswald de Andrade

“Quem é pobre, pouco se apega, é um giro-o-giro no vago dos gerais, que nem os pássaros de rios e lagoas. O senhor vê: o Zé-Zim, o melhor meeiro meu aqui, risonho e habilidoso. Pergunto: — Zé-Zim, por que é que você não cria galinhas-d‘angola, como todo o mundo faz? — Quero criar nada não... — me deu resposta: — Eu gosto muito de mudar... [...] Belo um dia, ele tora. Ninguém discrepa. Eu, tantas, mesmo digo. Eu dou proteção. [...] Essa não faltou também à minha mãe, quando eu era menino, no sertãozinho de minha terra. [...] Gente melhor do lugar eram todos dessa família Guedes, Jidião Guedes; quando saíram de lá, nos trouxeram junto, minha mãe e eu. Ficamos existindo em território baixio da Sirga, da outra banda, ali onde o de-Janeiro vai no São Francisco, o senhor sabe.”

ROSA, J. G. Grande Sertão: Veredas. Rio de Janeiro: José Olympio (fragmento).

Na passagem citada, Riobaldo expõe uma situação decorrente de uma desigualdade social típica das áreas rurais brasileiras marcadas pela concentração de terras e pela relação de dependência entre agregados e fazendeiros. No texto, destaca-se essa relação porque o personagem-narrador

• a) relata a seu interlocutor a história de Zé-Zim, demonstrando sua pouca disposição em ajudar seus agregados, uma vez que superou essa condição graças à sua força de trabalho.

• b) descreve o processo de transformação de um meeiro — espécie de agregado — em proprietário de terra.

• c) denuncia a falta de compromisso e a desocupação dos moradores, que pouco se envolvem no trabalho da terra.

• d) mostra como a condição material da vida do sertanejo é dificultada pela sua dupla condição de homem livre e, ao mesmo tempo, dependente.

• e) mantém o distanciamento narrativo condizente com sua posição social, de proprietário de terras.

— Nonada. Tiros que o senhor ouviu foram de briga de homem não, Deus esteja. Alvejei mira em árvore, no quintal, no baixo do córrego. Por meu acerto. Todo dia isso faço, gosto; desde mal em minha mocidade.

*Nonada: pode-se traduzir o significado de “nonada” como se o signo fosse um nome: “o nada”, “coisa alguma”; como um pronome substantivo: “nada”; como um advérbio: “em lugar algum”, “em parte alguma”, “no nada”; como uma predicação: “algo não é coisa alguma”, “isso é nada”, “algo é no nada”, “algo é nada”.

Acompanhado dos chefes-de-turma ― que ele dava patente de serem seus sotenentes e oficiais de seu terço ― Zé Bebelo, montado num formudo ruço-pombo e com um chapéu distintíssimo na cabeça, repassava daqui p’r’ali, eguando bem, vistoriava.

*Formudo: formudo = formoso + sufixo de grau 3 aumentativo de adjetivo –udo.

Os fragmentos que você leu acima fazem parte do romance Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa. A partir da leitura dos trechos, é possível observar uma grande característica da linguagem desse escritor:

• a) uso constante de figuras de sintaxe.

• b) emprego de empréstimos linguísticos.

• c) uso constante de figuras de linguagem.

• d) gosto pelos neologismos semânticos e sintáticos.

Leia o seguinte trecho de Guimarães Rosa:

"E desse modo ele se doeu no enxergão, muitos meses, porque os ossos tomavam tempo para se ajuntar, e a fratura exposta criara bicheira. Mas os pretos cuidavam muito dele, não arrefecendo na dedicação.

– Se eu pudesse ao menos ter absolvição dos meus pecados!...

Então eles trouxeram, uma noite, muito à escondida, o padre que o confessou e conversou com ele, muito tempo, dando-lhe conselhos que o faziam chorar.

– Mas, será que Deus vai ter pena de mim, com tanta ruindade que fiz, e tendo nas costas tanto pecado mortal?

– Tem, meu filho. Deus mede a espora pela rédea, e não tira o estribo do pé de arrependimento nenhum...

E por aí a fora foi, com um sermão comprido, que acabou depondo o doente num desvencido torpor."

O trecho acima representa a seguinte possibilidade entre os caminhos da literatura contemporânea.

• a) ficção regionalista, em que se reelabora o gênero e se revaloriza um universo cultural localizado.

• b) narrativa de cunho jornalístico, em que a linguagem comunicativa retoma e reinterpreta fatos da história recente.

• c) ficção de natureza politizante, em que se dramatizam as condições de classes entre os protagonistas.

• d) prosa intimista, psicologizante, em que o narrador expõe e analisa os movimentos da consciência reflexiva.

• e) prosa de experimentação formal, em que a pesquisa linguística torna secundária a trama narrativa.

Todas são características da terceira fase modernista, com exceção de

• a) A mistura entre tradição e experimentação caracterizou a terceira fase do modernismo, quando a linguagem foi trabalhada de forma ainda mais incisiva. Na prosa, destacaram-se Guimarães Rosa e Clarice Lispector; na poesia, Joao Cabral de Melo Neto.

• b) Os escritores da geração de 45 propunham a renovação da poesia pela forma e pela linguagem, pois, a princípio, a poesia é a arte da palavra. Tal princípio contraria a postura da geração anterior, declaradamente devota da arte politicamente engajada, de linguagem mais simples e direta com o intuito de conscientizar os leitores..

• c) Para muitos estudiosos do tema, esta geração modernista representou um período muito fértil e rico para a literatura brasileira. Também chamada de “Fase de Consolidação”, a literatura brasileira estava vivendo uma fase de maturação, com a concretização e afirmação dos novos valores modernos.

  Além da prosa, a poesia foi um grande foco dos literatos. Temas nacionais, sociais e históricos foram os preferidos pelos escritores dessa fase.

• d) A exemplo da 2ª geração, a prosa continuou a abranger o psicológico, o urbano e o regional:

  A abordagem psicológica é bem mais profunda e detida em relação às abordagens anteriores, o que também é natural, tendo em vista a maior complexidade social, conforme já mencionado.

  Esse psicologismo mais refinado teve, em Clarice Lispector, a ressonância necessária, dada a sua, também refinada, capacidade de observação e análise, sem obviedades e sem concessões.

  Quanto ao regionalismo, ele se apresenta de maneira muito renovada na linguagem, enquanto que, no conteúdo, assume uma abordagem mais universal com relação aos problemas da sobrevivência do indivíduo.

• e) A poesia de 45, representada na obra de João Cabral de Melo Neto, edifica-se como a arte da palavra. O poeta apresenta-nos uma poesia de busca pela palavra exata, em um exercício de lapidação da palavra e do próprio poema. É uma poesia com a objetividade de uma pedra.

Antiode

Poesia, não será esse

o sentido em que

ainda te escrevo:

flor! (Te escrevo:

flor! Não uma

flor, nem aquela

flor-virtude — em

disfarçados urinóis).

Flor é a palavra

flor; verso inscrito

no verso, como as

manhãs no tempo.

Flor é o salto

da ave para o voo:

o salto fora do sono

quando teu tecido

se rompe; é uma explosão

posta a funcionar,

como uma máquina,

uma jarra de flores.

(MELO NETO, J.C. Psicologia da composição. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997)

A poesia é marcada pela recriação do objeto por meio da linguagem, sem necessariamente explicá-lo. Nesse fragmento de João Cabral de Melo Neto, poeta da geração de 1945, o sujeito lírico propõe a recriação poética de

• (A) uma palavra, a partir de imagens com as quais ela pode ser comparada, a fim de assumir novos significados.

• (B) um urinol, uma referência às artes visuais ligadas às vanguardas do início do século XX.

• (C) uma ave, que compõe, com seus movimentos, uma imagem historicamente ligada à palavra poética.

• (D) uma máquina, levando em consideração a relevância do discurso técnico-científico pós-Revolução Industrial.

• (E) um tecido, visto que sua composição depende de elementos intrínsecos ao eu lírico.